鹰这时候变成了你身边的庞然大物。
类似的(ｎｄｄｘｓ)•(co)， 如果我们以一个交通警察的视角、一个挖掘机工人的视角、一个货船船长的视角为中心♻([(ｎｄｄｘｓ．ｃｏ)])『来[你懂？的小说]？看最新章节？完整章节』(ｎｄｄｘｓ)•(ｃｏ)， 会看到不同的空间。当我们坐在一座大桥旁边观察时，会发现清晨、中午、傍晚、深夜的桥体在光影的变化中呈现出不同的面貌，而光影的变化经常营造着不同的气氛和人物心情。雾气弥漫的大桥令人感受到压抑和神秘，而阳光灿烂的大桥令人感受到开阔和温暖。假如我们往大桥底下走，会发现桥底下可能还有着桥洞，里面躺着一些生活窘迫的乞讨者，对他们来说，湿漉漉的桥洞却可能是能够带来温暖的居住空间，或是证明他们身份中暗含着不愿示人的羞耻和令人绝望的环境。
在环境描写方面，王安忆的《长恨歌》是一个很好的例子，在它的开头有一段堪称经典的上海弄堂描写：
站一个至高点看上海，上海的弄堂是壮观的景象。它是这城市背景一样的东西。街道和楼房凸现在它之上，是一些点和线，而它则是中国画中称为皴法的那类笔触，是将空白填满的。当天黑下来，灯亮起来的时分，这些点和线都是有光的，在那光后面，大片大片的暗，便是上海的弄堂了。那暗看上去几乎是波涛汹涌，几乎要将那几点几线的光推着走似的。它是有体积的，而点和线却是浮在面上的，是为划分这个体积而存在的，是文章里标点一类的东西，断行断句的。那暗是像深渊一样，扔一座山下去，也悄无声息地沉了底。那暗里还像是藏着许多礁石，一不小心就会翻了船的。上海的几点几线的光，全是叫那暗托住的，一托便是几十年。这东方巴黎的璀璨，是以那暗作底铺陈开。
这一段便是切换视角的一个范本了，从一个至高点对弄堂进行俯瞰式的描写，同时，王安忆注意到了弄堂的光影变化。这里，弄堂中的「像深渊一样的暗」「像藏了礁石的，一不小心会翻了船的暗」其实已经象征着主人公王琦瑶日后压抑的命运和悲惨的结局。不仅如此，王安忆还将弄堂和中国的绘画美学进行了勾连，给弄堂的点和线赋予艺术价值。还有那「波涛汹涌」的暗，将「暗」的环境化为「海」的景色，巧妙地进行了陌生化处理，打破了我们日常对于弄堂的光影感受。
再来看一段：
上海的弄堂是性感的，有一股肌肤之亲似的。它有着触手的凉和暖，是可感可知，有一些私心的。积着油垢的厨房后窗．是专供老妈子一里一外扯闲篇的；窗边的后门，是供大小姐提着书包上学堂读书，和男先生幽会的；前边大门虽是不常开，开了就是有大事情，是专为贵客走动，贴了婚丧嫁娶的告示的。它总是有一点接捺不住的兴奋，跃跃然的，有点絮叨的。晒台和阳台，还有窗畔，都留着些窃窃私语，夜间的敲门声也是此起彼落。还是要站一个至高点，再找一个好角度：弄堂里横七竖八晾衣竹竿上的衣物，带有点私情的味道；花盆里栽的凤仙花，宝石花和青葱青蒜，也是私情的性质；屋顶上空着的鸽笼，是一颗空着的心；碎了和乱了的瓦片，也是心和身子的象征。那沟壑般的弄底，有的是水泥铺的，有
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