互联网时代，一部被观众认定为“无趣”的电影几乎是不可能翻身的，不像以前草莽或者影评纸媒掌控媒介，能封-锁消息。
悠悠众口，有些还是看了电影晒出票根发声，一旦某些评价相当普遍，公信佐证力在网络窗口的辐射作用下是较强的，《丁丁》的困境和《银河护卫队》靠着不知名的角色改编，票房曲线有超过钢铁侠、美队等角色项目的趋势都是这么个情况。
媒体也向来无下限，何况很多报刊都在网上开通了相应业务，顺着民意发声，吃些流量、收获点击率，何乐而不为。
一时间，除了专业口碑，《丁丁》其他方面的舆论看着都觉得它赔定了。
不过换个角度想，自媒体崛起，对那些从业新人是有莫大好处。
以往的时候，大家看电影都是看卡司阵容，你请了谁谁谁，我请了谁谁谁，那些小制作几乎没什么关注度。
但现在的形势是人们更愿意分析一部剧的可看之处，只要剧集满足某一类观众的需求，靠着小范围的民众呼声，都能产生一些影响力，不至于说一部题材及格作经常院线7日游什么的。
说得直白一点，如果诺兰的导演生涯是10年脸书、推特大放异彩的年代开启之后，他的处-女院线长片作《记忆碎片》也不会因为请不起明星、没有宣传费，匆匆下映，直到后来才受捧。
在这个发声端有了民众的大量参与的年代，个人的舆论能量其实是被放大的，且并不像大家想象的那么难形成规模。
一千个人眼里有一千个哈姆雷特，但一部“烂片”肯定存在普适性的烂，观众是不需要知道烂片到底有多烂的，他们只要知道有这样的标签就能打消他们的观影念头，为他们省钱。
《丁丁》就是如此。
看似讨论度不低，但花钱去看的人又没有增多。
次周7天，不到1700万的票房收入，也基本维持了少部分观众入场的形势，但要莱曼来说的话，能有如此表现，可能还是存在对斯皮尔伯格的滤镜或者很少上网的民众进场在支持。
不过，网民基数每年都在提升，日后类似《丁丁》这样的作品能得到的反馈只会越糟糕就是了。
“也许吧。”
干这行的当然要时刻了解这一行的环境变化，利亚姆实事求是的说道：“我们的网宣部门已经很扎实了，但如果遇到这种事，好像也没有什么办法。”
“观众口碑不好，一味的扔钱引导也不会见效，你看派拉蒙，也只是坐视丁丁市场上的失败，唯一去努力的方向也是把控专业方面的名声试图往奥斯卡努力，拿个最佳动画的噱头做做长线发行还能减少些损失。”
“派拉蒙这一步走得很对……丁丁缺少有爆点的标签，如果能拿到有分量的大奖，倒是能改变一些人的看法。”
作为发行商，派拉蒙还是足够冷静的，直接放弃了违背民意逆势宣传的想法，专注公关各大影评人工会的票。
“但也很难啊，今年能跟他们竞争