古筝的协奏部分用龚晓玲的话说就是“用传统的宝贵力量去突破新的境界”，前面的独奏部分的旋律明亮而怀旧，但是随着主题的变奏跟和声的进入，乐曲的行进方向又一次给了观众惊喜……(ｎｄｄｘｓ)•(co)
此前，除了那些被邀请的老师和躲在北楼偷听的学生之外，没什么人完整地听过《就是我们》。然而偷听的毕竟是少数中的少数，大部分人都只是闻其名不闻其声，闻其声也只是一些小片段。
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现在的音乐厅，现在的三零六，给人视觉和听觉的感受都是全新的。杨景行和龚晓玲在场边聚精会神欣赏或者监督着三零六的表演，等古筝当起主角后，导演也不忙活了，站在龚晓玲这边陪同欣赏。
随着更多的表演者加入导演的队伍，杨景行身后周围的人越来越多，后台也完全安静了下来。大家或坐或站，似乎都忘记了自己的紧张和期盼，思绪表情都随着前台的音乐而去了。
对大部分听众来说，旋律是最贴近自己更容易欣赏的。杨景行显然了解这一点，所以他目前为止的作品在这方面都是再接再砺精益求精，《就是我们》尤其如此。
古筝部分的旋律虽然始终有一种怀旧的感觉，但是仔细分析，自和声进入后，古筝的旋律就开始走向活跃，节奏感愈加明显，线条越来越时尚化。就像是一种小心翼翼的尝试却取得了非常成功的效果，越来越动听。
突然，一直表现优异的高翩翩弹错一个旋律音！这个错音在杨景行和三零六自己听来肯定都异常刺耳，不过对观众的影响并不大。
还好高翩翩没有一错再错，她并没有去迎接齐清诺的目光，继续专注演奏，行云流水地拨弄出两个月以来练习了无数次的动人旋律。
龚晓玲曾经夸张地说过，《就是我们》整首作品中充满了妙不可言的乐句乐思，让人一次又一次不断地体会听觉上的愉悦和感动。确实，如果杨景行把这些东西稍加改编，估计可以写出好几首让甘凯呈拍掌叫绝的流行歌曲。
现在贺绿汀音乐厅里的听众们就是被台上传播开来的一个又一个的精彩乐思，一段又一段的旋律带领着，畅游在音乐的海洋里，海水温暖而清澈，甚至微甜。
每一件乐器的协奏部分都有或真或假的**，而大部分都是让人意犹未尽的那种，古筝部分也不例外，因为这些意犹未尽都要留到后段真正的**部分再爆发，而且是爆发之上再加爆发。
就算是意犹未尽，可是古筝部分慢慢结束后，台下又响起了零星的掌声。杨景行身后也有人轻轻意思了两下，换得杨景行回眸一笑，吓得同样是大男人的对方连忙回避。
台上接下来就是郭菱唱主角了。如果说古筝部分的作曲手法可算新颖，那么胡琴部分简直就是大胆了。郭菱才前仰后合地拉了半分钟，二楼的专家们都不交头接耳了。全新的感觉，美妙中似乎还带着一种不安。不过这种不安渐渐地就消失了，因为作曲家对整体把握得很好，那种大胆依然收放自如。
台上的每件乐器甚至每个人对台下的观众来说都是那么熟悉，可
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